演艺新空间还有更大空间吗?

香烟嗳上火柴2024-05-20  162

导读:区别于传统剧场的“演艺新空间”近年成为演出行业的热点,“沉浸式”成为被年轻人追逐的时髦热词。新的演出空间衍生出新的演出内容和形态,也带来观演关系和观演体验的变化。  近日,北京市文联举办坊间对话第29期,以“小空间中的大格局——潮流化的演艺…

演艺新空间还有更大空间吗?

  区别于传统剧场的“演艺新空间”近年成为演出行业的热点,“沉浸式”成为被年轻人追逐的时髦热词。新的演出空间衍生出新的演出内容和形态,也带来观演关系和观演体验的变化。

  近日,北京市文联举办坊间对话第29期,以“小空间中的大格局——潮流化的演艺新空间”为题,邀请文化产业研究者、文艺院团的管理者和一线创作者,探讨北京演艺新空间的现状和发展趋势。

  新空间为何受追捧?

  去年,北京有超过300个演艺空间开展营业性演出。其中,东城、西城、朝阳率先开展演艺新空间试点工作,先后挂牌颜料会馆、77剧场、繁星戏剧村等25家演艺新空间,给观众提供不同于传统剧场的观赏体验。吉祥大戏院、正乙祠戏楼等演艺空间,通过融合京剧、昆曲等传统文化演出焕发新活力。

  演艺新空间为何日益受到关注和重视?北京儿童艺术剧院院长王东认为,这是由于新媒体、人工智能的发展,人机交互对生活的渗透,让现在的人已经不满足于传统剧场的在场感、仪式感,而需要更多的沉浸感。

  北京舞蹈学院教授张朝霞认为,在新空间的演艺形态中,观演关系的颠覆会让观众成为演出的主角,甚至会左右剧情的发展,这正好契合年轻人对于艺术市场和艺术产品的多元化期待,并为严肃艺术和大众文化消费之间提供一个新的沟通渠道。

  中国戏曲学院副教授胡娜认为,新空间中的演艺除了具有艺术价值,也具有更多元的社会价值,“新空间不仅是文化的消费,还会对整个文艺事业的发展产生根本性的影响。”

  “旧艺术”如何借力?

  戏曲等传统艺术在面临观众趣味和欣赏习惯的加速变化时,该如何适应时代,展示独有的艺术特质来吸引观众?北京市曲剧团团长崔迪表示,2018年北京市曲剧团就曾试水将《茶馆》做成沉浸式,在中国戏曲文化周上演出。“当时就想尝试观演关系的改变,让演员和观众不分台上台下,一起演、一起看。近几年我们继续思考并做了尝试,《林则徐在北京》就在三进院落的场景里演出。”

  崔迪说,“越剧《新龙门客栈》给我们很多思考。戏曲作品要秉持戏曲的艺术标准,永远不能丢失剧种本体特色来创新,在本体之下再做新空间、新传播手段等尝试,才可能出圈。”面对新媒体带来的传播方式的变革,她认为这是戏曲必须要利用好的手段,“但是这个好东西也需要有个摸索试错的过程。”

  艺术性是否被折损?

  演艺和新空间的结合,让很多人对“艺术的纯粹性”产生担忧,认为对商业性票房的追逐会损伤创作的艺术性。

  对此,《大真探赵赶鹅》《朱莉小姐》等沉浸式、环境式戏剧作品的导演张肖分享了自己的创作心得。他说,创作者第一肯定要为观众负责;第二要为出品方负责,给投资者做出一个亏损的戏,那就没有下一部了,无法让创作持续下去。“我们尽可能地结合自己的创作兴趣和喜好,做观众不讨厌的东西。我们喜欢的东西,可能跟我们一样的人也会喜欢。”

  张肖认为,新空间中的演艺作品,和传统的剧场作品一样能够提供讨论的空间,“完全可以通过一个娱乐化的戏,让观众看完之后思考我们生活的意义。”

  如何避免为新而新?

  作为新的演出形态,演艺新空间的发展也存在一些挑战甚至误区。创作者在追求新和潮流化的同时,如何避免浮躁,避免过度的、不适宜的科技手段的使用,以及保留空间的独特性?王东认为,可以这样理解科技的反向价值:当下这个时代,越追求科技,可能越需要烟火气,越需要人与人近距离接触,这正是演艺新空间独有的价值。而演艺新空间要求作品与空间结合的独特性,别人不能轻易复制,“我们在做演艺新空间创造的时候,应该从时间、地点、场景、心理这四个维度去考虑受众,才能真正让观众沉浸在我们打造的概念中。”

  张肖说,现在沉浸式演出、空间实验戏剧的同质化确实比较严重,大家都不可避免地追逐潮流化的东西。“我自己的想法是尽可能多排跟我们生活贴近的、能够跟年轻人想法接通的题材,即便题材有时间、空间的距离,也要找到它的现实意义。”

  文/本报记者 于静 统筹/刘江华

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