在结体方面，《乙瑛碑》巧中寓拙，其基调融和，但往往在朴实处增添秀丽的空灵感，使字的结体看上去刚健有风骨、淡雅却有风韵，字形结构与巧丽中蕴含着庄重之风。《乙瑛碑》在整体不脱离隶书左伸右张、上下收缩的状态下，有自己独特的取势，即并非每个字都是扁

《乙瑛碑》是汉隶中的上品，字势左右开张，古朴肃穆，俯仰有致，向背分明。它是汉隶成熟时期的典型作品；翁方纲评论此碑，“骨肉匀适，情文流畅。”书风谨严素朴，为学汉隶的最佳范本之一。《乙瑛碑》持独有的有宗庙之美，它与其它碑相比，又有不可替代之奇。

清代隶书“直接汉人”（杨守敬句），贯穿于有清三百年的历史发展历程中，名家辈出，风格多样。清隶为清代碑学的兴起，从根本上击溃帖学垄断的僵局，起到了重中之重的历史作用。典册告诉人们，有清一代擅长隶书的名家达500人之多，如郑簠（fu）、金农、邓

《曹全碑》是汉代隶书的重要代表作品之一，在汉隶中独树一帜，以风格秀逸多姿和结体匀整著称于世。《曹全碑》的结体、笔法都已经达到了十分完美的境地, 因此为历代学人和书法评论家推崇备至。《曹全碑》风格特征极为明显，是汉隶成熟期飘逸秀美一类的典型。

学习隶书，很多人临写《曹全碑》，却少有人知道《曹全碑》的来历。了解曹全碑背后的故事，可以让书法临写更富深意。也让我们下笔临写每一个字都慎重，心存敬意。在中国的东汉时期，有个人叫王敞，他为了纪念一个叫做曹全的人，立了块《曹全碑》。《曹全碑》是

曹全碑，全称"汉郃阳令曹全碑"，是中国东汉时期重要的碑刻，碑高253厘米，宽123厘米，隶书，字共20行，满行 45字，有碑阴5列，篆额佚失无存。东汉中平二年(公元 185年)十月，由王敞等人镌。明万历初年，该碑在陕西郃

《曹全碑》，全称《汉郃阳令曹全碑》，是中国东汉时期重要的碑刻，立于东汉中平二年（公元185），高272厘米，宽95厘米。明万历初合阳县莘里村出土，1956年入藏西安碑林博物馆，现在西安碑林。《曹全碑》不仅具有很高的艺术价值，而目有重要的历史

《曹全碑》是汉朝著名隶书碑刻，其特点字型秀美线条粗细变化大，中宫紧实，主笔突出。曹全碑，全称“汉郃阳令曹全碑”，是中国东汉时期重要的碑刻，立于东汉中平二年，长方形，无额，石质坚细。碑身两面均刻有隶书铭文。明万历初年，该碑在陕西郃阳县旧城出土

曹全碑字帖全文849字，是中国东汉时期重要的碑刻,立于东汉中平二年 (185)。碑阳20行，每行45字；碑阴题名33行，分5横列。曹全碑属东汉末隶书完全成熟期的代表作品之一，它是研究东汉末年农民起义重要的历史资料，也是现存中国汉代石碑中保存

《曹全碑》是汉代隶书的重要代表作品之一，在汉隶中独树一帜，以风格秀逸多姿和结体匀整著称于世。《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。汉碑线

隶书始于秦而兴于汉，尤其到了东汉，碑刻最为发达，留下了不少书法艺术的精品，其中的《曹全碑》可以说是隶书发展中技法最为成熟的代表作品之一。作为东汉隶书成熟时期的代表作，《曹全碑》在历代学人及书法评论家的心目中地位较高。清孙承泽赞誉其：“字法遒

逆锋入笔，再重笔回锋，当笔锋摆顺后，行笔时又有了提笔，收笔时又有了重笔，依次进行，整个笔画中就会出现反复多变的用笔方法。在书写时，多数点画都是以逆锋起笔，中锋运笔的书写技法，这样做的目的是为了保持书法线条的骨力，增强“入木三分”的感觉。《曹

清隶即清代隶书，清代隶书“直接汉人”（杨守敬句），贯穿于有清三百年的历史发展历程中，名家辈出，风格多样。清隶为清代碑学的兴起，从根本上击溃帖学垄断的僵局，起到了重中之重的历史作用。由于金石彝器出土日多，也为金石考据的研究提供了物质基础。清代

隶书是我国五大书体之一，具有悠久的历史，在中华传统书法艺术中占据重要的地位。隶书最早出现于秦代，盛行于汉唐，于宋代开始逐渐衰弱，到清代随着古文字中兴、北派书法崛起而逐渐复兴。唐隶四大家:韩择木、蔡有邻、李潮、史惟则。韩择木韩择木的书法造诣深

唐隶，从字面意思上看就是唐代的人书写的隶书。之所以有这样的名称是因为古文献中有记载。初唐时期，楷书作为通行字体在全国仍然流行，但也在一定程度上对隶书的书写产生了不良的影响，唐初的隶书呈现出楷隶皆参的混沌局面，且作品中的笔画组合生硬、气息散乱

唐隶不是凭空而来的，但它并不是简单的复古，而是体现了审美情趣在这个特定时代的改变。如果和汉代的隶书相比，两者最大不同在于取法不同，取势各异。汉代隶书的基础是厚拙古朴的篆书，从用笔、结构到章法，都十分生动，可谓不拘一格，而唐隶的基础是唐楷，表

从整个书法发展史来看，隶书的兴盛时期主要在汉代和清代，在唐代则进入了一个低谷期，唐人在写隶书时主要运用楷法，变化不多，用笔简单，使隶书略显呆滞和程式化。唐隶，从字面意思上看就是唐代的人书写的隶书。之所以有这样的名称是因为古文献中有记载。明代

隶书发展历史久远，在经历每个朝代都会进行修改完善，在原有的基础上增加新的书写习惯，今天我们来谈谈清代的隶书艺术特色，希望大家喜欢。清代是隶书的复兴时期，出现了许多杰出的隶书大家，如郑簠（fu）、金农、邓石如、桂馥、伊秉授、陈鸿寿、赵之谦等。

隶书发展的两个高峰时期,一是在汉代,另一个则是一千多年之后的清代。清代以来,各种书体在继承的基础之上呈现出了更加丰富的面貌。汉代重视书法教育,促进了汉代隶书书风的盛行。到了清代,在继承汉隶的基础上加以创新,形成了不同风格的隶书体势。隶书的出

汉代随着“隶变”的不断进行，章草的出现形成了固定的用笔方法，并不断改进。波挑所造成的节奏感也使人感受到一种迥异于秦隶的、典型汉隶的审美特征。其笔法中还有一种“掠笔”相当于反向的波挑，这也是将篆书圆势的用笔逐渐发展为上轻下重、上粗下细的隶书的