《周处除三害》:角落里冲出来的“坏孩子”

暮光2024-03-08  32

导读:◎任凡  在3月1日正式公映之前,电影《周处除三害》据传竟然有四个版本:除了台湾版之外,还有点映版、超前点映版和正式公映版。背后的原因到底是过度暴力的镜头语汇,还是难以言说的电影表达——各种疑问拉满了观众的好奇指数。紧接着,换盘风波彻底将该…

《周处除三害》:角落里冲出来的“坏孩子”

《周处除三害》:角落里冲出来的“坏孩子”

  ◎任凡

  在3月1日正式公映之前,电影《周处除三害》据传竟然有四个版本:除了台湾版之外,还有点映版、超前点映版和正式公映版。背后的原因到底是过度暴力的镜头语汇,还是难以言说的电影表达——各种疑问拉满了观众的好奇指数。紧接着,换盘风波彻底将该片的映前热度推向了峰值。很难相信,在春节档已经余晖褪尽,影院眼看就要进入全年最冷时段之际,一部来自台湾的动作类型电影,居然会在内地影市掀起一场意料之外的波澜。

  “负能量”的赋能

  毋庸讳言,今年春节档还是有些乏善可陈。高度同质化的主题书写、严重套路化的实际操作,让观众不得不担心华语电影的创作思路正在收窄。刚好在这个时候,《周处除三害》斜刺杀出,通篇颓废绝望的气质,主人公不管不顾的暴力行径——这样一部满是“负能量”的类型片,好像一剂适时且必要的激情,快速注入了电影市场的血管,居然让日益僵化的躯壳有了一跃而起的冲动。

  本片的故事设定简单有趣,讲述了悍匪陈桂林得知自己身患绝症,去警局自首时却发现队排得太长,自己的悍匪身份也完全没有获得预期的“尊重”。百般失落的陈桂林无意中瞥见墙上的通缉令,自己竟然只排在第三。于是,一种奇怪的愤怒混杂着荒谬的自尊,驱使他决心去做一件大事——除掉前两位,让自己成为榜一大哥。

  香港导演黄精甫长年深耕爽片路线。年届五旬后忽然想明白,爽片的爽并不完全来自于肾上腺素分泌。视觉冲击固然有效,但源于心灵的冲击才会生发出更高层次的爽感。于是,导演借着陈桂林的故事,开始探索自己的爽片新路:一方面,在文本上增加叙事厚度和情感深度;另一方面,选择撞击而非抚慰的方式,对观众完成心灵的疗愈。

  人性之恶的样态

  本片最为核心的主题表达是探讨人性之恶的样态,以及普通人与恶的距离。首先,电影为观众展示出人类恶行的几个类型。悍匪陈桂林属于无知之恶。在人流涌动的葬礼上嚣张地击杀黑道人物,随后又对追捕自己的警员陈灰痛下毒手。在陈桂林的世界里,杀人只是一份工作,丝毫没有道德迟疑和良心愧疚。无知之恶其实是对一般生命缺少起码的认识和尊重,但当面对熟人时,陈桂林仍然拥有普通人的共同情感,比如对奶奶的眷恋,以及对小兄弟和张医生的友情和信任。

  相比之下,恶棍香港仔则是十恶不赦的典型。自知作恶却全无悔意,明目张胆地弃道义、法律、伦理于不顾,而且专挑熟人下手。他不仅不加掩饰地利用了小美母女的良善并将她们视为禁脔玩物,就连对跟随自己出生入死的兄弟,也毫不手软。

  但是,上面两种恶行尚算有形之恶,很容易被判断识别,而尊者亲手炮制出的、在信仰包裹之下的无形之恶恐怕才是作恶的最高境界,堪称恶中极品。慈眉善目的尊者永远是一副谦谦君子之态,仿佛“为信众谋福祉、为天下度苍生”是自己一生的功课。在营造出世外桃源假象的同时,他毫不犹豫地拿走了无数普通信众的财产、生命乃至灵魂。直到被陈桂林逼到死角时,尊者还在巧舌如簧地为自己辩解:“天灾、地震死了那么多人,有人怪过老天吗?有人怪过大地吗?”这句无耻辩词背后的逻辑清晰而强烈地传递出一种情绪,即“尊者们”早已按捺不住地自诩为造物主的狂妄。

  普通人与恶的距离

  凡属邪教,必宣扬制造“新人”。而所谓“新人”从来就是一个伪命题。电影在这里将观众带入思考——思考恶的本质、人的局限,以及普通人与恶的距离。警员陈灰在与陈桂林的两次较量中均告落败,隐喻出警察所代表的司法力量只能惩罚邪恶,却无法战胜邪恶。陈桂林内心恶念的消除最终必须依靠缓慢的自省。而推动这种自省的是奶奶给予的亲情,是张医生的循循善诱,以及小美无意中带来的陌生人的温暖。

  与此同时,我们还必须清醒地认识到:善同恶之间的灰色地带竟然如此模糊。正所谓一念阿鼻、一念浮屠,普通人与恶之间的距离远比我们想象的要近得多,因此人的自主意识就显得尤为珍贵。片中尊者的追随者群体便是有力的反讽。他们共同构成了一组集体无意识的群像,白衣素袍,口中天天歌唱着阳光与信仰,却在懵然无知中一步步沦为尊者的帮凶。

  一次对主流叙事的逆袭

  《周处除三害》好像角落里冲出来的一个“坏孩子”,在阴郁颓废的氛围里,酣畅淋漓地完成了一次对乖巧的主流电影叙事的逆袭。主人公陈桂林粗糙而邪魅的莽汉形象,融入极致荒诞的故事走向,让影片显露出一种几乎是前所未有却异常鲜明浓郁的黑色质感。

  当然,遗憾也是有的。导演过度追求爽感的同时,不得不牺牲掉了一部分现实逻辑,从而让影片个别段落显得不够克制。比如,陈桂林被活埋之后,竟然凭借一己之力冲出棺椁。这属于在处理关键情节点无计可施时,采取的“机械降神”方式。再比如,陈桂林击杀尊者后转身离开,背后的信徒们竟然又齐声唱起了圣歌。被激怒的陈桂林这才二度折返,开始了极度血腥的圣殿杀戮。这场戏拍得爆点十足却欠缺深度,更好的处理方式是让陈桂林稍作迟疑,旋即走开。只因人类的蠢行其实永远无法根除,愚弄与盲从在历史和现实里循环往复、从未停歇。这恐怕不是杀几个尊者和信徒就能够解决的。

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