作者：张昊志
由万玛才旦执导的电影《雪豹》，延续了他贴近日常生活的真切叙事风格，同时打破传统叙说方式，以人豹矛盾为视点，延伸出现实与超现实两个空间的故事，它们看似无关却有着不可分割的内在联系，带领每一位观众走进万玛才旦导演的内心世界，感受他对人的关怀、对生命议题的关切。
《雪豹》主要讲述了一只雪豹跳入羊圈咬死九只羯羊后，牧民、调解员等各种不同身份的人对于如何处理这只雪豹产生矛盾的故事。角色之间的立场矛盾，是影片在人物设计上的直观展现。对于九只羯羊的主人金巴来说，损失一两只羊也就算正常的损耗，但一次丢掉九只羊（约一万块）对于牧民来说实在是一笔不小的损失，所以要么“报复”雪豹，要么赔偿损失；对于调解员和警察来说，雪豹是国家一级保护动物，在无数次的翻译和转述中，他们实际上只表达这一个观点——放掉雪豹是对法律的敬畏；对于金巴的父亲这样的老一辈牧民来说，雪豹是神圣的化身，是它们守护着藏地和土地上的生灵。
在影片中，iPhone、用来放视频的MacBook、人们手里拿着的摄像机，和这片土地显得格格不入的事还有很多，这实际上是万玛才旦导演作品序列中唯一母题的展现——即传统同现代文明间的冲突。基于此种解释，“跳入羊圈被困的雪豹”又有了更深的象征意义。金巴用尽全力的嘶吼只是为了生计发愁，调解员和警察只是为了本职工作，其他人则无法突破文化的藩篱。万玛才旦平静地诉说着这些得与不得，又将自己的希冀寄托在最后出走的雪豹身上。
语言的翻译和转述，在影片中被多次提及，为我们展现了语言在交流中的重要性。同样，交流并不只依托于有形的语言。我们看到影片中情侣在手机上的视频通话，看到人与人之间的目光交汇。在这里，我们能看到万玛才旦导演透露出的思索。语言的交流会受到文化、载体的影响，但有某种超越性的交流是不需要载体的，是一个生灵和另一个生灵最本初的对话，这份超越性的交流最终推动事件发展，问题得以解决。
万玛才旦导演在导演阐述中写道，“这是一部关于无与伦比的关怀和爱的故事。”的确如此，他在看似简单的文本框架中开放出纷繁内涵，使得广大观众身临其境地体察人与世界。在冲突与对峙背后，所有人物的挣扎、和解如同一处处针脚，呈现出属于人性的深邃与幽微，为电影增添了悠长的余韵。
（作者为山东师范大学传媒学院学生）
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