隶书为什么是扁的 具体原因分析

隶书是篆书的简写、快写，由圆转方，从相对复杂、麻烦变得更加简单。人们普遍喜欢去繁就简的，所以这个所谓的“扁”，是在隶书推广普及过程中，使用者的集体自由选择，长期以来变为约定俗成。

隶书的方或扁，其实是针对小篆而言，因为小篆在设计的时候，采用了黄金比例。加大装饰性，拖长下方的尾笔，使其整体呈现长方的比例。而隶书呢，也不全是方或扁的，其实根据不同字型的特点也有长的。

从汉隶的构型笔划与地域风格来看，汉隶文字将原来文字字型的长圆而匀称变为扁方且有棱角的字型，降低重心，变纵势为横势，使文字的行气更加稳定，体现了朴质宽厚的汉代对“行行重行行”容纳的人心品德。

西汉初期的有些隶书结字还较多保留着篆书纵势的特点，字体较长，波挑往往先纵向运动后再挑出，有些作品甚至还大量使用金文时代大篆的斜向用笔和环状用笔，如长沙马王堆帛书《战国纵横家书》。

隶书在笔划上化繁复为简洁，横划的“一波三折”“撇”和“捺”的发生与形 成，其笔划的出行与出格生发出了更多的笔墨意趣，体现了人心对于书法出路的选择，进一步形成了中国书法的基本特征。

战国时期，波挑的用笔就已经出现，但没有形成固定笔法，汉代随着“隶变”的不断进行，章草的出现，才形成了固定的用笔方法，并不断改进。

在马王堆帛书中，如果不论其尚未脱尽篆书构形而仅就笔法而言，那么《老子》乙本所反映的波挑用笔，已经十分强烈地表现出了汉隶所具有的用笔特征。

波挑所造成的节奏感也使人感受到一种迥异于秦隶的、典型汉隶的审美特征。其笔法中还有一种“掠笔”相当于反向的波挑，这也是将篆书圆势的用笔逐渐发展为上轻下重、上粗下细的隶书的特定用笔方式。